2024藝術(shù)碩士考研復(fù)習(xí)備考開(kāi)始了，藝術(shù)生產(chǎn)論是藝術(shù)概論當(dāng)中的重難點(diǎn)內(nèi)容，學(xué)長(zhǎng)已經(jīng)整理了2024藝術(shù)碩士考研重難點(diǎn)分析：藝術(shù)生產(chǎn)論的相關(guān)內(nèi)容，幫助大家掌握藝術(shù)生產(chǎn)論的相關(guān)考點(diǎn)和內(nèi)容，趕緊來(lái)看看吧。
一、藝術(shù)生產(chǎn)論
1、文藝生產(chǎn)論是馬克思主義文藝?yán)碚摰闹匾獌?nèi)容之一，又稱藝術(shù)生產(chǎn)論。
2、這一理論從人類生產(chǎn)的總體系統(tǒng)入手考察文藝，認(rèn)為文藝生產(chǎn)，尤其是市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)條件下的文藝生產(chǎn)兼具精神生產(chǎn)與物質(zhì)生產(chǎn)的雙重屬性，并據(jù)此來(lái)探討文藝活動(dòng)與文藝發(fā)展的特點(diǎn)與規(guī)律。
3、馬克思主義創(chuàng)始人在《〈政治經(jīng)濟(jì)學(xué)批判〉導(dǎo)言》中首次使用藝術(shù)生產(chǎn)這一概念，但其文藝生產(chǎn)論的形成和發(fā)展貫穿《1844年經(jīng)濟(jì)學(xué)哲學(xué)手稿》《德意志意識(shí)形態(tài)》《共產(chǎn)黨宣言》《〈政治經(jīng)濟(jì)學(xué)批判〉導(dǎo)言》《〈政治經(jīng)濟(jì)學(xué)批判〉序言》《資本論》《剩余價(jià)值論》等著作。在這一系列著作中，馬克思主義創(chuàng)始人指出，文藝首先并且主要是一種特殊的精神生產(chǎn)，它作為審美的意識(shí)形態(tài)，既受制于物質(zhì)生產(chǎn)、經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)和社會(huì)狀況，又具有相對(duì)的獨(dú)立性和自身獨(dú)特的發(fā)展規(guī)律。同時(shí)，文藝生產(chǎn)還受生產(chǎn)的普遍規(guī)律支配，具有和物質(zhì)生產(chǎn)活動(dòng)類似的性質(zhì)。例如，文藝生產(chǎn)與文藝消費(fèi)之間就具有類似物質(zhì)生產(chǎn)與物質(zhì)消費(fèi)之間的對(duì)立統(tǒng)一關(guān)系，文藝生產(chǎn)深受文藝消費(fèi)的制約與影響。此外，在資本主義社會(huì)，文藝生產(chǎn)具有突出的物質(zhì)生產(chǎn)性和商業(yè)性，它從屬于資本主義的商業(yè)生產(chǎn)體系并且為資本創(chuàng)造價(jià)值。
4、西方馬克思主義的文藝?yán)碚摷依^承了并在一定程度上發(fā)展了馬克思主義創(chuàng)始人的文藝生產(chǎn)理論。法蘭克福學(xué)派的本雅明認(rèn)為，無(wú)論是文藝生產(chǎn)還是物質(zhì)生產(chǎn)都遵循生產(chǎn)力決定生產(chǎn)關(guān)系的一般規(guī)律。他在《作為生產(chǎn)者的作家》《機(jī)械復(fù)制時(shí)代的藝術(shù)作品》等著作中指出，文藝生產(chǎn)的技術(shù)和技巧就是文藝的生產(chǎn)力，它的革新能夠推動(dòng)文藝的進(jìn)步并且改變?cè)械奈乃嚿a(chǎn)關(guān)系；機(jī)械復(fù)制技術(shù)在文藝生產(chǎn)中的運(yùn)用能夠?qū)V大民眾納入文藝活動(dòng)中，有助于打破文化精英壟斷文藝的局面，有助于實(shí)現(xiàn)文藝介入現(xiàn)實(shí)的政治功能。馬歇雷在《文學(xué)生產(chǎn)理論》等作品中指出，文學(xué)藝術(shù)既以意識(shí)形態(tài)作為生產(chǎn)原料，又通過(guò)虛構(gòu)敘述生產(chǎn)出自己的新的意識(shí)形態(tài)，從而對(duì)現(xiàn)存的意識(shí)形態(tài)進(jìn)行抵制和挑戰(zhàn)。伊格爾頓既受馬歇雷文藝生產(chǎn)理論的影響，又繼承了雷蒙德•威廉斯的文化唯物主義思想，他在《批評(píng)與意識(shí)形態(tài)》《馬克思主義與文學(xué)批評(píng)》等著作中深入分析了文藝生產(chǎn)與物質(zhì)生產(chǎn)、意識(shí)形態(tài)生產(chǎn)之間的多重復(fù)雜交互關(guān)系。從總體上講，西方馬克思主義的文藝?yán)碚摷覐?qiáng)調(diào)了文藝生產(chǎn)的物質(zhì)性與意識(shí)形態(tài)性，但對(duì)文藝生產(chǎn)的審美特性重視不夠。
5、中國(guó)學(xué)界對(duì)文藝生產(chǎn)問(wèn)題的關(guān)注始于20世紀(jì)五六十年代，朱光潛在《論美是客觀與主觀的統(tǒng)一》《生產(chǎn)勞動(dòng)與人對(duì)世界的掌握》等論文中指出了文藝的生產(chǎn)屬性，并表明把文藝看作生產(chǎn)勞動(dòng)是馬克思主義文藝?yán)碚摰囊豁?xiàng)重要原則。新時(shí)期之后，朱光潛仍是中國(guó)學(xué)界最早關(guān)注文藝生產(chǎn)問(wèn)題的學(xué)者。從1978年至20世紀(jì)80年代中期，中國(guó)學(xué)界就文藝生產(chǎn)與物質(zhì)生產(chǎn)的不平衡關(guān)系問(wèn)題展開(kāi)了廣泛而激烈的討論。從20世紀(jì)80年代后期至90年代中期，中國(guó)學(xué)界對(duì)文藝生產(chǎn)問(wèn)題的研究走向深入，一方面，有些學(xué)者開(kāi)始自覺(jué)地進(jìn)行文藝生產(chǎn)論的體系建構(gòu)或者以生產(chǎn)論為核心建構(gòu)馬克思主義文藝?yán)碚擉w系，代表性的著作有何國(guó)瑞的《藝術(shù)生產(chǎn)原理》和董學(xué)文的《走向當(dāng)代形態(tài)的文藝學(xué)》；另一方面，不少學(xué)者就文藝生產(chǎn)論在馬克思主義文藝?yán)碚擉w系中的地位問(wèn)題，或者說(shuō)文藝生產(chǎn)論與文藝反映論、文藝意識(shí)形態(tài)論的關(guān)系問(wèn)題展開(kāi)了較有理論深度的討論。從20世紀(jì)后期至今，隨著中國(guó)社會(huì)商業(yè)化進(jìn)程的加速和文藝生產(chǎn)的產(chǎn)業(yè)化傾向日趨明顯，文藝生產(chǎn)論依然受到學(xué)界重視。
6、文藝生產(chǎn)論的提出、發(fā)展與論爭(zhēng)，拓展了學(xué)術(shù)界的理論視野，豐富了學(xué)術(shù)界對(duì)于文藝活動(dòng)的特點(diǎn)和文藝發(fā)展規(guī)律的認(rèn)識(shí)，也深化了學(xué)界對(duì)于馬克思主義文藝?yán)碚擉w系的理解。
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